4.0第三部分若有其事的打出了片名，却依然继续消耗着自己所创造的戏剧舞台（而不是回到舞台本身），德国作为土耳其的代拍只是字面意思上的文字游戏。

3.5 不功不过，可能是主竞赛难得没硬伤的商业电影

试图通过Berlin als Ankara的隐喻将authoritarianism的阴影投射进德国观众熟悉的街区。设定确实有趣，但很快就沦为一种奇观：堆砌了学生举报、国宝监视的符号，却无法描摹出渗入骨髓的窒息和恐惧。Digital surveillance无处不在的当代，清算的媒介竟然还停留在告知信和朋友过来一句“你听说了吗”……对社交媒体时代的政治审判完全处于失语状态，裁剪拼贴让整个电影像是一则过时的政治寓言，可以发生在土耳其可以发生在苏联也可以发生在东德，区别到底在哪里？还是想要得出时下最犬儒的结论：害，哪里都有压迫罢了……

卷入“艺术与政治”风波的文德斯把金熊给了一部以讨论艺术与生活/艺术家与政治的关系为核心的电影。明确展示设定在安卡拉/伊斯坦布尔的故事实际在柏林/汉堡拍摄，既是环境限制的无奈选择，也是导演两国背景的自然结果，并且似乎暗示着导演在德国创作时在立场表达上的限制；但这一微妙的手法并未充分挖掘，故事大部分时间还是在《一次别离》式的道德情节剧中，并且剧情远不如前者精密：大部分冲突和矛盾只是作为引出角色辩论的工具，在吵架之后情节本身的解决相当潦草，不少次要人物用后即弃。以及更令我担心的是，德国观众看完这个故事会不会再次沉浸在“我们给生活在不公之中的外来者提供了自由表达的空间”的良好自我感觉里，而不去思考假如把主角换成巴勒斯坦人这个故事还能不能在这里被讲述。

本届柏林电影节最后一部影片。懂了，文德斯选此片为金熊是想告诉观众艺术家有政治立场又如何，最后还得向现实的五斗米折腰